黄静她们终究还是没有下场去继续跳华尔兹，怪只怪秦放歌和左书琴这两个变态的家伙跳得太好，让她还有些忿忿不平。
左书琴在跳过华尔兹，满足了大家的心愿，还让滕舒婷把曲谱发给每个人的邮箱之后，也就开始指挥大家干正事。
所谓的正事，也就是一起研究探讨如何做《英雄的黎明》这首曲子。
因为她们自己经常需要打印曲谱，201的教室角落里，就有放着台她们凑钱买的打印机。这时候，她们也打印了十几份出来，这样每个人都能看到曲谱。
这首横山菁儿为卡通电影《三国志》所做曲子，有着浓郁的中国风，其中二胡，琵琶，古筝等中国乐器的配乐，还是特意请中国的演奏家去录制的。这也是日本音乐人一贯认真的工作习惯，而像贾鹏芳等民乐家也长期驻扎在日本，和他们进行合作。
原本这首曲子，虽然有很多民乐的演奏，但最后是还用电子合成器做出来的电子音乐。
而日本音乐人在精细的电子合成器上，确实相当厉害，尤其还能和中国的民乐结合相得益彰。像神思者的故宫系列音乐，喜多郎的《丝绸之路》《宋家王朝》，宗次郎的《故乡的原风景》等，都是相当经典的中国风电子音乐。
秦放歌自己现在对电子合成器没那么多的研究，短时间之内想要做到这几位日本音乐大师的水准，还是太勉强了些。
他干脆就决定，不走和他们一样的道路，以民族乐器为主，走更纯正的中国风路线。
而在卡通电影《三国志》中，《英雄的黎明》的主旋律，也被改编变奏了很多次，并用不同的乐器来演奏，用于不同的场景。
秦放歌也打算这样干，这样一来，锦瑟华年的各种乐器，都能有用武之地。
黄静她们在拿到曲谱后，也就开始练习起来，各种器乐的声音此起彼伏，场面倒是热闹得很。
秦放歌则主要是在和滕舒婷左书琴林宝卿几个作曲主力人员商量，什么样的场景，用那几样乐器。主旋律是没有问题的，史诗级的沧桑豪壮，充满着对拯救乱世英雄的歌颂，对恢弘历史的无限感慨。
滕舒婷她们都有各自的看法，主要还是根据各种乐器的特性来的。比如别离的时候，可以用二胡来做主奏，突出依依别离之情的同时，用凄厉哀怨的二胡声加强对前途未卜的感染力。用于喜庆场景的时候，则可以用唢呐和笛子，这也是最容易体现欢乐热烈气氛的乐器。
同样，低沉的洞箫可以用于战乱之后尸横遍野的悲惨场景，琵琶古筝用于战场杀伐，更是最合适不过，“醉卧琵琶马上催”就是最好的写照，琵琶在唐时作为军中传令之器，表现力相当强。
“我有嘉宾鼓瑟吹笙”，在酒宴上，符合那个时代的琴瑟笙筝阮箜篌都能悉数上场。
提到这个，左书琴就在和滕舒婷她们商量，乐团要不要再招箜篌进来。箜篌表现旋律与和声的能特别强，再加上竖弦类乐器音色的魅力，总之是相当华丽的。在民乐团中，相当于竖琴在交响乐团的地位，两者其实是同源的。对于丰富乐团的音色，增强表现力，相当有好处。
但华夏音乐学院每年只招收一个箜篌学生，即便她们有心想招，别人还不见得就愿意到她们这个还得不到学校承认的地下乐团来。
至于内蕴丰富，古韵古色的古琴能展现的地方就更多，也不单单是用于这首曲子上。秦放歌的计划中，左书琴的古琴将会挑起大梁，演奏诸如《卧龙吟》、《广陵散》、《十面埋伏》、《汉宫秋月》、《胡笳十八拍》等众多经典曲目。
所以，眼下的情况是大家都要把这首曲子练熟，因为版本肯定会有很多。
这也把女孩子们的热情给调动了起来，有好事者，比如黄静和陈天虹，练了一会之后，觉得可以上手了，就叫大家来个大合奏。
滕舒婷秦放歌也不去管她们，大合奏版本肯定也需要的，现在就开始练习也是极好的。
当然，最后出来的版本肯定不会像现在这样，得合理安排织体，每件乐器的出场时间和顺序，持续多久都是有讲究的，这也是相当费脑筋的事情。
可眼下的话，黄静她们才不管这些，只要她们自己玩得开心就好。事实也确实如此，十几件乐器一起合奏的时候，和单独练习时候那乱糟糟的场景，完全不可同日而语。
光在气势上，就完全不一样了，效果出奇地好，让她们自己都开心得不行。
黄静还感叹道，“真是不敢相信，这么气吞山河，恢弘霸气的气势，真是我们演奏出来的。”
大家都笑，然后做总结，第一遍演奏，肯定不完美。除了自省外，她们也不吝指出别人不足的地方。
比如肖静茹就让叶秀玲的唢呐音色稍微压低一些，大合奏版本的话，如果每种乐器都想追求个性的话，最后的结果肯定就是惨不忍睹的。
叶秀玲也是从善如流，点头表示她明白了。
黄静这家伙别看她平时上串下跳闹腾得很，真演奏起来的时候，也是沉得住性子。钱淑媛还找她探讨演奏的技巧，黄静也不藏私，和她还有冯璐璐一起商量。
她们三个二胡手经常做这样的交流，最起码，是要保持步调节奏音色强弱都一致的，要不然会乱了套。
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